Es la cuarta película de la saga de Antoine Doinel, fue estrenada en 1970. Antoine sigue siendo interpretado por Jean Pierre Leud y Christine Darbon por Claude Jade (Claude Marcel Jorré) . Como dato curioso: en 1969, François Truffaut tuvo la intención de contraer matrimonio con Jade e incluso llegó a pedir su mano a sus padres de la manera más formal posible, aunque se arrepintió en último momento; nunca dejaron de ser amigos inseparables.
En esta ocasión Doinel vive con su novia, ahora esposa, Cristine en un viejo barrio de París donde él trabaja como elaborador de flores artificiales. Poco después, ya que su esposa va a tener un bebé, se mira en la obligación de buscar un trabajo más lucrativo en donde conoce una japonesa con la que llega a tener una aventura sentimental. Después todo se vuelve un caos que ustedes deberán descubrir para que yo no les arruine la película.
En aspectos generales, esta película es, tanto una reflexión de la vida en pareja y la vida en una comunidad, además de una ingeniosa puesta en escena de diferentes "tributos" a autores que Truffaut ama como Luis Buñuel o Jacques Tati. En cuanto a la vida en pareja, Truffaut nos muestra sus momentos más íntimos y es retratada como idealizada en un principio hasta llegar a deteriorase; es de notar que todo lo que inicia esta caída es la salida de Doinel del núcleo que el mismo había creado, pues a pesar de todo en él sigue viviendo el joven de los cuatrocientos golpes, y la entrada en un mundo burgués al que evidentemente pertenece su novia. En el aspecto de la vida en grupo, el director logra mostrarnos la vida de esa época en Francia, los tipos de personajes que encuentra en su barrio no son más que una serie de arquetipos, aunque no hay que caer en generalizaciones, pues recordemos que la vida de Truffaut no es Francia ni Francia es la vida de Truffaut. Los tributos (sí, esos engendros de secuencias que no me convencerán nunca en ningún director, ya que los miro como falta de originalidad) están lastimosamente presentes, sobre todo en las escenas cómicas del barrio y el misterioso personaje que viene siendo un homenaje a Jacque Tati; Luis Buñuel está también en los primeros planos a las piernas de las mujeres, una obsesión muy buñuelesca como todos sabrán. Entre otras cosas, podemos notar que el lente de la cámara sigue a toda partes a Christine para revelar sus gestos, sus pequeñas manías corporales y una gran belleza e inocencia en sus movimientos, lo cual, dado lo que les conté en el primer párrafo, vuelve esos momentos un tributo a la figura de Claude Jade.
El D.V.D. de esta película también lo pueden encontrar en la videoteca de la Alianza Francesa de Tegucigalpa, completamente gratis y sólo con afiliarse.Y para terminar los dejo con el trailer:
En esta ocasión Doinel vive con su novia, ahora esposa, Cristine en un viejo barrio de París donde él trabaja como elaborador de flores artificiales. Poco después, ya que su esposa va a tener un bebé, se mira en la obligación de buscar un trabajo más lucrativo en donde conoce una japonesa con la que llega a tener una aventura sentimental. Después todo se vuelve un caos que ustedes deberán descubrir para que yo no les arruine la película.
En aspectos generales, esta película es, tanto una reflexión de la vida en pareja y la vida en una comunidad, además de una ingeniosa puesta en escena de diferentes "tributos" a autores que Truffaut ama como Luis Buñuel o Jacques Tati. En cuanto a la vida en pareja, Truffaut nos muestra sus momentos más íntimos y es retratada como idealizada en un principio hasta llegar a deteriorase; es de notar que todo lo que inicia esta caída es la salida de Doinel del núcleo que el mismo había creado, pues a pesar de todo en él sigue viviendo el joven de los cuatrocientos golpes, y la entrada en un mundo burgués al que evidentemente pertenece su novia. En el aspecto de la vida en grupo, el director logra mostrarnos la vida de esa época en Francia, los tipos de personajes que encuentra en su barrio no son más que una serie de arquetipos, aunque no hay que caer en generalizaciones, pues recordemos que la vida de Truffaut no es Francia ni Francia es la vida de Truffaut. Los tributos (sí, esos engendros de secuencias que no me convencerán nunca en ningún director, ya que los miro como falta de originalidad) están lastimosamente presentes, sobre todo en las escenas cómicas del barrio y el misterioso personaje que viene siendo un homenaje a Jacque Tati; Luis Buñuel está también en los primeros planos a las piernas de las mujeres, una obsesión muy buñuelesca como todos sabrán. Entre otras cosas, podemos notar que el lente de la cámara sigue a toda partes a Christine para revelar sus gestos, sus pequeñas manías corporales y una gran belleza e inocencia en sus movimientos, lo cual, dado lo que les conté en el primer párrafo, vuelve esos momentos un tributo a la figura de Claude Jade.
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